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關於《京戲啟示錄》

先後發表《萬里長城》、《莎姆雷特》兩個作品的「風屏劇團」，團長李修國屢敗屢戰，堅持要推出新作《梁家班》。《梁》劇的故事靈感來自李修國那位堅持做手工戲靴的父親，從一個戲靴師傅的角度，看見四○年代梨園行衰頹的過程。雖然梁家班仍試圖重整旗鼓，改革傳統戲曲的表演形式，但仍因時代變遷，家國動盪不安，這群欲振乏力的戲子伶人無法改變現況，只好各奔東西，梁家班也宣告解散。

李修國經由這個作品來表達對父親的追思，並在戲中扮演自己的父親，透過角色與自我對話，在真實回憶與虛構故事交雜之中，對戲劇與人生有了更深刻的體認。不料，風屏劇團紛至沓來的人事糾葛、舞台上層出不窮的烏龍事件，讓李修國在排練中疲於奔命，心力交瘁。最後，在李修國的真情告白之下，所有團員如夢初醒，決定要在離開劇團之前，完成一個共同的心願——原來，在《梁》劇裡，梁老闆一直想改良京劇，但在劇本裡他沒有實現，他希望在《打漁殺家》裡加上一段戲：一群漁民在河面划船，兩幫人在水裡打鬥的大場面。這個夢幻的場景，竟然就在所有人齊心協力之下，在首演之夜奇蹟似的發生了……

About李國修：

從電視喜劇紅星，轉型成為編、導、演全才的劇場人，李國修創立屏風表演班竟已20個年頭。儘管缺乏企業資金奧援，又受到文化環境不成熟的嚴苛挑戰，他仍一路堅持，持續穩定地推出一齣齣動人的戲劇，只因時時謹記父親的庭訓：「人一輩子能做好一件事，就功德圓滿了」。

編導的話---【回頭看未來】編導/李國修----

人的記憶肯定經不起歲月的流逝，時間越久遠記憶越模糊！漸漸地，我們失去了回憶的能力；甚至我們開始懷疑那些曾經真實發生的過去是確有其事？還是根本沒有發生過？

一個戲班子在舞台上搬演一齣戲，戲裡戲外都在反映戲臺下的人生即景。我喜歡在舞台上藉一個戲班子的故事影射台灣這個社會；我偏好「戲中戲」的題材，因為我始終認為舞台上戲班子的人情世故就是這個時代的縮影。自1989年《半里長城》、1992年《莎姆雷特》至1996年《京戲啟示錄》完成「風屏劇團三部曲」。

2007年，重製公演《京戲啟示錄》，內心更多了一層追憶，一份沈澱。這些年不停地創作，不停地發表演出，反覆浮現腦海的問題是：「為什麼要演這個劇本？」「這個劇本跟這個時代有什麼關係？」---屏風表演班在戲臺上扮演「風屏劇團」；風屏劇團在舞台上彩排《梁家班》；梁家班在勾欄上排演改良傳統老戲《打漁殺家》。風屏劇團團長李修國因彩排中斷，回憶起中華商場與父親相處的那些陳年往事。中共文革時期樣板戲《智取威虎山》竟然就是兒子鬥死老子的歷史背景。三條戲劇長線、兩條戲劇短線，多重時空、交錯敘事的《京戲啟示錄》跟這個時代有什麼關係？

一棟被拆掉的建築物中華商場跟你童年被拆掉的老家有什麼差別？它再度拆掉了你曾擁有的過去；梁老闆以不倫之戀代替自己混亂的心境，尋求慰藉的出口，和現今社會的兩性關係，又有什麼分別？李修國不願學唱戲，學做戲鞋跟你不想繼承父親苦寒的行業有什麼不同？——這個時代誰還在乎傳承？……滿滿一舞台的戲，戲裡儘是往事與回憶，戲外是風屏劇團也無力抗拒劇團裡的人事紛爭，是不是這個社會各行各業共有的現象？在戲臺下的您除了心中暖起的感動之外，是否也蕩漾了自己的回憶？！是否也在《京戲啟示錄》層層蒼涼的故事中，得到一絲生命的啟思。

願《京戲啟示錄》成為您未來悠遠的回憶！